Более тридцати неигровых фильмов снял Вадим Цаликов
В августе свой 60-летний юбилей отметил член Союза кинематографистов РФ, лауреат отечественных и международных кинофестивалей, режиссер, сценарист, художник, заведующий кафедрой режиссуры факультета экранных искусств Ростовского-на-Дону филиала ВГИК им. С.А. Герасимова, руководитель мастерской режиссуры неигрового кино– и телефильма, заслуженный деятель искусств РСО–А Вадим ЦАЛИКОВ.
Им создано более тридцати неигровых картин – фильмов-портретов, фильмов-размышлений, среди которых: «Прощай, Асуан» (2001), «Сферы Виктора Митрошина» (2003), «Прощальная краса» (2004), «И целой жизни стоит...» (2011), «Офлонский роман» (2010), «Бельгийские москвичи» (2012), «Гладиаторы нашего времени» (2013), «Алибек» (2017), «Народный» (2025). Автор известной тетралогии о теракте в Северной Осетии: «Граждане Беслана» (2005), «Отставной учитель» (2006), «Беслан. Надежда» (2009), «Беслан. Память» (2014).
В 15 лет Вадиму подарили любительскую 8-миллиметровую кинокамеру. Тогда и «загорелся» мальчишка снимать кино. А уже после окончания Владикавказского художественного училища и учебы на факультете теории и истории изобразительного искусства в Ленинградской академии художеств твердо решил, что хочет поступать во ВГИК.
Искусствоведческое образование, кстати, тоже пригодилось. Сейчас Вадим Цаликов читает во ВГИКе курс по истории русского и зарубежного изобразительного искусства.
«Живопись, графику не забываю и периодически к ним возвращаюсь, – поделился режиссер. – Например, когда работал над Бесланским циклом, параллельно возникла идея создать графическую серию, которая во многом дополнила для меня эту сложную тему. Несколько работ из нее находятся в частной коллекции во Франции, а также в Министерстве культуры Республики Сан-Марино в Италии, по приглашению которого в этом городе-государстве в 2015 году у нас проходила премьера фильма «Беслан. Память». Было несколько выставок и в рамках российских кинофестивалей. Сейчас большая часть этой серии находится в экспозиции Международного культурно-патриотического центра профилактики терроризма «Беслан. Школа № 1». Три года назад в Доме русского зарубежья представил серию работ, связанных с фильмом «Мой брат доктор Мольс». Документальное кино сложнее, поскольку оно не придумывает человека, как игровое, а скрупулезно его изучает, открывает перед зрителем. И, конечно же, считаю, что мне очень повезло с мастером во ВГИКе, мне довелось учиться у настоящей легенды неигрового кино – Виктора Петровича Лисаковича».
Большая часть фильмов Цаликова – портреты, судьбы людей. «Этот жанр всегда сложен и требует тщательного и взвешенного подхода», – отмечает он.
В 15 лет Вадиму подарили любительскую 8-миллиметровую кинокамеру. Тогда и «загорелся» мальчишка снимать кино. А уже после окончания Владикавказского художественного училища и учебы на факультете теории и истории изобразительного искусства в Ленинградской академии художеств твердо решил, что хочет поступать во ВГИК.
Искусствоведческое образование, кстати, тоже пригодилось. Сейчас Вадим Цаликов читает во ВГИКе курс по истории русского и зарубежного изобразительного искусства.
«Живопись, графику не забываю и периодически к ним возвращаюсь, – поделился режиссер. – Например, когда работал над Бесланским циклом, параллельно возникла идея создать графическую серию, которая во многом дополнила для меня эту сложную тему. Несколько работ из нее находятся в частной коллекции во Франции, а также в Министерстве культуры Республики Сан-Марино в Италии, по приглашению которого в этом городе-государстве в 2015 году у нас проходила премьера фильма «Беслан. Память». Было несколько выставок и в рамках российских кинофестивалей. Сейчас большая часть этой серии находится в экспозиции Международного культурно-патриотического центра профилактики терроризма «Беслан. Школа № 1». Три года назад в Доме русского зарубежья представил серию работ, связанных с фильмом «Мой брат доктор Мольс». Документальное кино сложнее, поскольку оно не придумывает человека, как игровое, а скрупулезно его изучает, открывает перед зрителем. И, конечно же, считаю, что мне очень повезло с мастером во ВГИКе, мне довелось учиться у настоящей легенды неигрового кино – Виктора Петровича Лисаковича».
Большая часть фильмов Цаликова – портреты, судьбы людей. «Этот жанр всегда сложен и требует тщательного и взвешенного подхода», – отмечает он.
На съемках фильма «Народный»
Талант, помноженный на большое трудолюбие и интерес к жизни и, безусловно, терпение в достижении своих целей дали плоды на этом поприще. Ну, и без удачи никуда.
Цаликов считает, что ему всегда везло в выборе героев картин. Будь то съемка дипломного фильма, рассказывающего об истории общения циркового наездника и его коня, подарившего ему дружбу с нашим известным артистом Ирбеком Кантемировым, будь то более поздние работы. Удивительный человек, которого отличала высокая культура, требовательность прежде всего к самому себе и к артистам его легендарной труппы «Джигиты Али-бек». Несмотря на регалии и звания, он был скромен, прост в общении, с прекрасным чувством юмора. При этом всегда сохранял достоинство. «Прощай, Асуан» – картина, которую он посвятил памяти этого творческого дуэта – Ирбека и его коня.
«У него было очень трепетное отношение к отцу – Алибеку Тузаровичу Кантемирову, основателю труппы, о котором мы вместе планировали создать фильм, – рассказывает Вадим Цаликов. – Как это бывает, финансирование картины состоялось уже после ухода Ирбека. В фильм «Алибек» вошли фрагменты его воспоминаний об отце. Тем самым я все-таки воплотил давнюю мечту Ирбека.
Слова благодарности можно сказать каждому, о ком я снял фильм. Это и Иван Леонов, военный летчик, который, потеряв левую руку на Курской дуге, сам сконструировал себе протез и добился разрешения продолжать летать («Одной правой», 2003), и Заурбек Гутиев – ветеран Сталинграда, оказавшийся 1 сентября 2004 года заложником террористов в Беслане («Отставной учитель»), и многие другие…
Тема бесланской трагедии во многом пересекается с сегодняшним днем. Некоторые участники моей тетралогии, их одноклассники, бывшие заложниками, участвуют в СВО. Стараюсь поддерживать отношения со всеми моими героями – учителями, бывшими школьниками, их родителями. Ежегодно накануне сентября в редакцию нашей московской киностудии «М»-Фильм» поступают запросы от учреждений культуры многих регионов страны на показ этих фильмов. В Международном культурно-патриотическом центре профилактики терроризма «Беслан. Школа № 1» тетралогию демонстрировали в режиме «нон-стоп». Отрадно видеть глаза зрителей, особенно молодежи, после просмотра. В такие моменты понимаешь важность неигрового кино, ценность его послания.
Второй год получает высокие награды на фестивалях недавняя работа Вадима Цаликова «Народный» – о народном артисте России Юрии Назарове, у которого в 2008 году вышла его автобиографическая книга «Юрий Назаров. Только не о кино» – дневник с воспоминаниями, оценкой событий и людей, с которыми столкнула его жизнь. «Мне показалось интересным совместить его размышления былых лет с сегодняшними воззрениями. Мы побывали в Омске, Новосибирске, Владимире, Суздале, Пятигорске, Владикавказе – в тех местах, где проходили его детство и юность, где он снимался. Для меня очень трогателен эпизод, который мы снимали в Дзуарикау, возле памятника братьям Газдановым. Назаров читал там строки «Я погиб подо Ржевом...», очень проникновенно, вкладывая всю душу. В Фиагдоне посетили места, связанные со съемками «Кавказского пленника».
За Юрием Владимировичем очень интересно наблюдать: за его характером, цельностью, непримиримостью с тем, к чему не лежит душа. Нам удивительно легко работалось. Можно сказать, год съемок картины стал счастьем творческого и человеческого общения. Его старшая дочь Татьяна после премьеры сказала важные для меня слова: «В вашем фильме я, наконец, увидела папу таким, какой он есть…» Ценной наградой стал для нас приз и диплом Российского государственного архива кинофотофонодокументов фильму с формулировкой «Признан достойным постоянного государственного хранения».
Фильм «Народный», как и многие другие работы Цаликова снят на киностудии «М»-Фильм», генеральный директор которой Михаил Косырев-Нестеров.
«Мы познакомились еще во ВГИКе. Он тогда заканчивал мастерскую Игоря Таланкина, а я только поступил. Михаил – успешный режиссер и опытный продюсер, на счету которого игровые и документальные фильмы. В 2003 году он как продюсер предложил мне работу над неигровой картиной об известном российском скульпторе Викторе Митрошине. На съемки в штаб-квартире ЮНЕСКО в Париже, где открывалась персональная выставка скульптора, прилетели Майя Плисецкая и Родион Щедрин. Это был сложный, но интересный проект. На студии «М»-Фильм» я снял одиннадцать картин. Можно сказать, наше творческое сотрудничество проверено временем, поэтому и продолжается», – подчеркнул кнорежиссер.
Помимо съемочной деятельности, Вадим Цаликов работает с молодежью, он – педагог, который готовит ценные кадры. «Из первого моего выпуска уже есть молодые специалисты, снимающие кино и получающие награды на кинофестивалях, – поделился он. – Главное для молодого режиссера – постараться остаться в профессии. Пройти адаптационный период. Понять, какое кино для него важно, что он хочет и может снимать. Кто-то пытается работать на телевидении, кто-то уходит в рекламу, кто-то обращается к игровому кино. К сожалению, бывают и те, для кого снятая дипломная работа будет последней в их творческой биографии. Конечно, мы, как мастера, пытаемся поддержать первые самостоятельные шаги наших выпускников. Когда есть возможность, помогаем с реализацией проекта. Но решение и, главное, желание снимать – за ними. Время покажет…»
Цаликов считает, что ему всегда везло в выборе героев картин. Будь то съемка дипломного фильма, рассказывающего об истории общения циркового наездника и его коня, подарившего ему дружбу с нашим известным артистом Ирбеком Кантемировым, будь то более поздние работы. Удивительный человек, которого отличала высокая культура, требовательность прежде всего к самому себе и к артистам его легендарной труппы «Джигиты Али-бек». Несмотря на регалии и звания, он был скромен, прост в общении, с прекрасным чувством юмора. При этом всегда сохранял достоинство. «Прощай, Асуан» – картина, которую он посвятил памяти этого творческого дуэта – Ирбека и его коня.
«У него было очень трепетное отношение к отцу – Алибеку Тузаровичу Кантемирову, основателю труппы, о котором мы вместе планировали создать фильм, – рассказывает Вадим Цаликов. – Как это бывает, финансирование картины состоялось уже после ухода Ирбека. В фильм «Алибек» вошли фрагменты его воспоминаний об отце. Тем самым я все-таки воплотил давнюю мечту Ирбека.
Слова благодарности можно сказать каждому, о ком я снял фильм. Это и Иван Леонов, военный летчик, который, потеряв левую руку на Курской дуге, сам сконструировал себе протез и добился разрешения продолжать летать («Одной правой», 2003), и Заурбек Гутиев – ветеран Сталинграда, оказавшийся 1 сентября 2004 года заложником террористов в Беслане («Отставной учитель»), и многие другие…
Тема бесланской трагедии во многом пересекается с сегодняшним днем. Некоторые участники моей тетралогии, их одноклассники, бывшие заложниками, участвуют в СВО. Стараюсь поддерживать отношения со всеми моими героями – учителями, бывшими школьниками, их родителями. Ежегодно накануне сентября в редакцию нашей московской киностудии «М»-Фильм» поступают запросы от учреждений культуры многих регионов страны на показ этих фильмов. В Международном культурно-патриотическом центре профилактики терроризма «Беслан. Школа № 1» тетралогию демонстрировали в режиме «нон-стоп». Отрадно видеть глаза зрителей, особенно молодежи, после просмотра. В такие моменты понимаешь важность неигрового кино, ценность его послания.
Второй год получает высокие награды на фестивалях недавняя работа Вадима Цаликова «Народный» – о народном артисте России Юрии Назарове, у которого в 2008 году вышла его автобиографическая книга «Юрий Назаров. Только не о кино» – дневник с воспоминаниями, оценкой событий и людей, с которыми столкнула его жизнь. «Мне показалось интересным совместить его размышления былых лет с сегодняшними воззрениями. Мы побывали в Омске, Новосибирске, Владимире, Суздале, Пятигорске, Владикавказе – в тех местах, где проходили его детство и юность, где он снимался. Для меня очень трогателен эпизод, который мы снимали в Дзуарикау, возле памятника братьям Газдановым. Назаров читал там строки «Я погиб подо Ржевом...», очень проникновенно, вкладывая всю душу. В Фиагдоне посетили места, связанные со съемками «Кавказского пленника».
За Юрием Владимировичем очень интересно наблюдать: за его характером, цельностью, непримиримостью с тем, к чему не лежит душа. Нам удивительно легко работалось. Можно сказать, год съемок картины стал счастьем творческого и человеческого общения. Его старшая дочь Татьяна после премьеры сказала важные для меня слова: «В вашем фильме я, наконец, увидела папу таким, какой он есть…» Ценной наградой стал для нас приз и диплом Российского государственного архива кинофотофонодокументов фильму с формулировкой «Признан достойным постоянного государственного хранения».
Фильм «Народный», как и многие другие работы Цаликова снят на киностудии «М»-Фильм», генеральный директор которой Михаил Косырев-Нестеров.
«Мы познакомились еще во ВГИКе. Он тогда заканчивал мастерскую Игоря Таланкина, а я только поступил. Михаил – успешный режиссер и опытный продюсер, на счету которого игровые и документальные фильмы. В 2003 году он как продюсер предложил мне работу над неигровой картиной об известном российском скульпторе Викторе Митрошине. На съемки в штаб-квартире ЮНЕСКО в Париже, где открывалась персональная выставка скульптора, прилетели Майя Плисецкая и Родион Щедрин. Это был сложный, но интересный проект. На студии «М»-Фильм» я снял одиннадцать картин. Можно сказать, наше творческое сотрудничество проверено временем, поэтому и продолжается», – подчеркнул кнорежиссер.
Помимо съемочной деятельности, Вадим Цаликов работает с молодежью, он – педагог, который готовит ценные кадры. «Из первого моего выпуска уже есть молодые специалисты, снимающие кино и получающие награды на кинофестивалях, – поделился он. – Главное для молодого режиссера – постараться остаться в профессии. Пройти адаптационный период. Понять, какое кино для него важно, что он хочет и может снимать. Кто-то пытается работать на телевидении, кто-то уходит в рекламу, кто-то обращается к игровому кино. К сожалению, бывают и те, для кого снятая дипломная работа будет последней в их творческой биографии. Конечно, мы, как мастера, пытаемся поддержать первые самостоятельные шаги наших выпускников. Когда есть возможность, помогаем с реализацией проекта. Но решение и, главное, желание снимать – за ними. Время покажет…»