Между пламенем и глиной

Мурат Джикаев. Портрет Николая Ходова

Окончив в 1955 году Орджоникидзевский горно-металлургический техникум, молодой специалист Николай Ходов продолжил обучение в Северо-Кавказском горно-металлургическом институте, получил специальность инженера-металлурга. С 1966 года вся его трудовая жизнь была тесно связана с металлургическим производством. В 1974 году защитил диссертацию, ему присвоили степень кандидата технических наук. С 1985 года Н.В. Ходов – генеральный директор Орджоникидзевского (с 1990 г. – Владикавказского) государственного ордена Трудового Красного Знамени и ордена «Знак Почета» завода «Электроцинк» – гиганта цветной металлургии СССР.

Не буду останавливаться на его производственной деятельности, а как коллега по творческому Союзу выскажу сугубо собственное мнение о его работе в скульптуре – о созданных им произведениях, установленных на территории не только нашей республики, но и за ее пределами. Он не получил специального художественного образования, но тяга к искусству проявилась у него с детства. Судьба словно вела его на улицу Шмулевича, где располагались мастерские Союза художников республики. Здесь работали тогда известные осетинские скульпторы братья Александр и Инал Дзантиевы, Борис Шанаев, Чермен Дзанагов, Сергей Санакоев, Надежда Баллаева. Еще школьником постоянно пропадал в мастерских, помогал мастерам месить глину и выполнял другие подсобные работы – и незаметно для себя влюблялся в скульптуру. Именно тогда в душе юного Николая зародились глубокое уважение и искренняя любовь к скульптуре – к этому непростому, требующему самоотдачи, но бесконечно прекрасному искусству.

Эту любовь к скульптурной пластике Николай Ходов пронес через всю свою долгую жизнь. В будущем, занимая ответственные посты на производстве, не имея достаточно свободного времени, тем не менее не оставлял занятия скульптурой и, ощущая недостаточность своих знаний в этой области, постоянно работал над совершенствованием своего мастерства. Огромным подспорьем было долгое общение с осетинскими скульпторами. Он основательно изучал мировое изобразительное искусство, особенно творчество великих мастеров скульптуры.

Поскольку скульптура связана с формообразованием, в большей степени с фигурой и портретом, то серьезное внимание Николай Ходов уделял изучению пластической анатомии человека. Для дальнейшего роста мастерства Николаю Ходову помогали многочисленные командировки и поездки по производственным вопросам и мероприятиям за границу и по многим регионам нашей великой страны. Здесь он внимательно изучал знаменитые и значительные архитектурные сооружения, и, естественно, не проходил мимо известных скульптурных произведений. Такой системный подход позволял ему постоянно расширять профессиональный кругозор – и эти знания напрямую помогали потом в создании своих собственных скульптурных произведений.

Особого внимания заслуживает и семья Николая Ходова, по-настоящему творческая! Его супруга Агунда Кокойти – дочь одного из основателей осетинской профессиональной музыки Татаркана Кокойти, она – заслуженный деятель искусств Российской Федерации, руководитель и дирижер Камерного хора Северо-Осетинской государственной филармонии – коллектива, который не раз становился победителем и лауреатом отечественных и зарубежных музыкальных фестивалей. Дочь Виола Ходова – создатель известного театрального проекта «Арвайдæн» («Небесное зеркало»), который покорил зрителей не только в республике, но и за ее пределами. Спектакль был показан в нескольких зарубежных странах, где также имел большой успех. Достойным признанием заслуг театра «Арвайдæн» стала Государственная премия Российской Федерации в области искусства, присужденная в 2001 году.

В моей памяти сохранились теплые воспоминания, связанные с семьей Ходовых. Однажды на одном из мероприятий Николай, беседуя со мной, задумался о будущем дочери: Виола тогда завершала обучение во Владикавказском художественном училище имени Азанбека Джанаева. И Николай спросил у меня: куда поступать Виоле после училища – в СОГУ им. К.Л. Хетагурова на факультет искусств или в столичные вузы Москвы и Петербурга. Я ответил, что учиться в Москве или Петербурге, конечно, почетно, но, если хочется, чтобы ребенок оставался рядом и не было лишних волнений, то лучшим выбором станет кафедра изобразительного искусства СОГУ.

И что? Он прислушался к моему совету... На кафедре в то время преподавали известные наши художники: Шалва Бедоев, Магрез Келехсаев, Олег Басаев, Таймураз Маргиев и другие признанные мастера. Уровень подготовки был на высоком уровне. И Виола Ходова окончила наш факультет искусств с отличием, стала большим профессионалом, одинаково сильным и в изобразительном искусстве, и в театральном деле. К великому сожалению, в расцвете творческих сил, обаяния и неотразимой красоты Виола преждевременно ушла из жизни...

Будучи генеральным директором «Электроцинка» Николай Владимирович не ограничивался формальной благотворительностью – оказывал большую спонсорскую помощь, особенно поддерживал художников. Он содействовал в приобретении материалов для творческих работ, участвовал в выпуске каталогов – как персональных изданий отдельных мастеров, так и каталогов крупных выставок, других значимых мероприятий. Помогая художникам, приобретал у них произведения и создал неплохую личную коллекцию.

Теплое место в этой истории занимает пионерский лагерь завода «Электроцинк» – «Металлург» в Куртатинском ущелье. Здесь Николай Владимирович предоставлял студентам кафедры изобразительного искусства СОГУ возможность проводить пленэры по живописи...

Николай Ходов несколько раз избирался членом правления Союза художников РСО–А. И это при том, что он занимал должность генерального директора «Электроцинка». Даже в условиях предельной занятости на производстве, Ходов не пропустил ни одного заседания правления и ни разу не опоздал…

На всех собраниях Союза, в особенности на отчетно-перевыборных, он всегда выступал ярко и аргументированно, вносил предложения по самым разным вопросам, которые помогали улучшить работу как правлениия, так и всего коллектива Союза художников. После того, как Николай Ходов завершил работу в должности генерального директора завода «Электроцинк», он полностью посвятил себя любимому делу – скульптуре. Еще во время руководства заводом сложился его творческий дуэт с народным художником Северной Осетии Борисом Тотиевым. Профессионализм и чуткое наставничество Бориса Тотиева заметно укрепили его творческий потенциал и помогли выйти на новый уровень. Вместе они создали несколько ярких произведений. Одним из самых известных ввляется памятник Петру Барбашову у сел. Гизель, созданный в 1983 г. За этот памятник авторский коллектив – скульпторы Борис Тотиев и Николай Ходов, а также архитектор Руслан Козырев – был удостоен Государственной премии имени К. Л. Хетагурова в области искусства. Эта награда стала признанием их общего труда и таланта.

Но самой значительной работой творческого союза Николая Ходова и Бориса Тотиева стал монумент дважды Герою Советского Союза, Герою Монгольской народной республики, прославленному полководцу Великой Отечественной войны генералу армии Иссе Александровичу Плиеву. Памятник установили в 1997 году на берегу Терека во Владикавказе, в работе также участвовал архитектор И. Г. Казбеков. Этот монумент стал одной из визитных карточек Владикавказа и всей республики. Особенно ценно, на мой взгляд, что его успели поставить вовремя… Позже воплотить этот замысел, скорее всего, уже не получилось бы, и никогда бы памятник Иссе Плиеву наверняка уже не был бы сооружен.

К сожалению, преждевременный уход из жизни Бориса Тотиева оборвал историю этого замечательного творческого дуэта. С этого момента Николай Ходов начал самостоятельную работу – и взялся за нее с полной отдачей.

Еще будучи генеральным директором «Электроцинка», Николай воплотил самую грандиозную свою идею – создал гигантскую монументально-декоративную скульптуру «Уастырджи» в районе санатория «Тамиск». Выбор места был глубоко осмысленным: «Ныхасы Уастырджи» – одно из почитаемых издревле святилищ, и именно здесь, по замыслу автора, исполинский монумент должен был не просто впечатлять своими размерами, но и органично вписаться в духовный ландшафт края. Николай Ходов давно видел в этом месте идеальную площадку для воплощения своего замысла — так личная творческая мечта соединилась с уважением к вековым традициям и памяти народа.

Композиция монумента представляет собой стремительное движение: Уастырджи – покровитель путников, мужчин и воинов, мчится вперед на своем могучем коне. Скульптура выполнена из многочисленных кусков листового алюминия, соединенных сваркой. Исключительно сложная и кропотливая работа над монументом потребовала больших усилий как во время создания, так и во время монтажа на громадной отвесной скале над святилищем. В месте, где начинается Алагирское ущелье и где ветры гуляют свободно, не встречая преград. После первого монтажа сильнейшие порывы ветра едва не погубили монумент. Пришлось проводить дополнительные исследования, чтобы подобрать надежное крепление. Тщательно просчитали нагрузки и заново установили скульптуру. Сегодня монумент, устоявший перед ветром и временем, стал настоящей визитной карточкой Алагирского ущелья и всей Транскавказской магистрали.

Одним из значительных событий в деле увековечения памяти великого Коста Хетагурова стала установка монумента Коста в его родном селе Наре. Величественный памятник, размещенный на склоне горы, словно парит в воздухе – будто сам Коста благословляет путников Транскама и жителей окрестных сел.

Несколько важных работ Николая Ходова украшают и Владикавказ. Среди них особенно выделяется памятник композитору Татаркану Кокойти перед зданием Государственного музыкального театра, где музыкант представлен в романтическом образе легендарного народного певца.

В саду Республиканского колледжа искусств установлен памятник «Куырм Бибо» работы Николая Ходова – это искренняя дань глубокого уважения к легендарному слепому сказителю. В центре Владикавказа на площади Ленина по замыслу скульптора на месте старого фонтана появился новый – «Нарт Сослан». Здесь Николай Ходов использовал фантазийные образы для персонажей фонтана, словно они вышли из эпоса, от чего он принял сказочный характер. И именно эта живая поэтика особенно притягивает к себе детей.

Еще одна знаковая работа мастера – композиция «Мать и дитя» много лет уже стоит на пересечении улицы Леваневского и проспекта Коста. Здесь Николай Ходов в очень обобщенном виде, предельно лаконичными пластическими средствами передает самое главное – безграничную любовь матери к своему ребенку...

Особое место в творчестве скульптора занимает образ Михаила Юрьевича Лермонтова. К этому образу обращался дважды, и каждый раз стремился уйти от хрестоматийных штампов. Один памятник он подарил городу Лермонтову на Кавказских Минеральных Водах, а другой – установлен во Владикавказе на берегу Терека в районе Чапаевского моста. В работах Николая Ходова М.Ю. Лермонтов предстает не как бунтарь и дуэлянт, а как мыслитель и провидец. «Предвестник желанной свободы», как назвал его Коста, сидит на большом камне и будто любуется бушующим рядом Тереком и сверкающим вдали белизной Казбеком.

Последние годы своей жизни Николай Ходов посвятил осетинской Нартиаде. Если выехать из Владикавказа и двигаться в сторону Военно‑Грузинской дороги, не доезжая до санатория «Осетия», вдоль трассы в могучий ряд выстроились 18 монументальных памятников. Эта титаническая работа стала итогом нескольких лет тяжелейшего труда скульптора. Здесь на отдельных постаментах оживают главные герои нартских сказаний: «Уархаг и сыновья», «Урузмаг и Сатана», «Нарт Сослан», «Нарт Батрадз» и другие персонажи древнего эпоса.

В свое время многие исследователи пытались разглядеть в Нартском эпосе чуть ли не рабочую или колхозную тематику, невольно упрощая его суть. Но это прежде всего героический эпос, где нарты борются за свободу, ведут войны с врагами, окружавшими их со всех сторон, а главное стремление нартов – выжить и сохранить мир.

Николай Ходов смело подошел к трактовке нартских героев. В отличие от многих наших художников он создал захватывающие образы настоящих богатырей – монументальных, полных внутренней силы. Он скрупулезно проработал каждую деталь: внешний облик, их одежду, вооружение и композиционное решение каждой скульптурной группы. Эффектно решены постаменты: удачно выбран шрифт для названий героев, на боковых стенках постаментов размещена краткая информация о героях – на осетинском и русском языках. Особую выразительность придает искусственный камень, из которого выполнены сами скульптуры. Этот героический ряд скульптурных изображений героев Нартского эпоса стал одной из самых ярких достопримечательностей нашей республики, где история становится зримой и близкой, куда приходят и будут приходить жители Осетии, а также многочисленные гости республики, и куда «не зарастет народная тропа». Этот колоссальный труд стал последней данью Николая Владимировича Ходова – художника, гражданина и патриота родной республике и своему народу.