Сегодня в ТЮЗе «Саби» дают «Шинель»
«Все мы вышли из гоголевской «Шинели», – сказал кто-то из мудрых. И это действительно так. Кто только ни развивал в своих произведениях трагедию «маленького человека». Наш ТЮЗ «Саби» решил присоединиться к великим и сделал это при помощи театрального микста: на сцене – и куклы, и актеры живого плана. Привычно? Уже да, но есть и новации – спектакль решен в пластической форме под музыку великого Альфреда Шнитке.
В четверг состоялась генеральная сдача постановки с участием журналистов, что театр в последнее время практикует. И это абсолютно правильное решение. Есть возможность увидеть реакцию извне, почувствовать, как зал наполняется атмосферой и наполняется ли, убрать различные технические шероховатости. И в итоге выдать на премьерном показе идеальный вариант.
Историю жизни и смерти титулярного советника Акакия Акакиевича Башмачкина из петербургской повести великого русского мистика Николая Гоголя знают все – это программное произведение для средних школ. И хотя написано оно было в середине XIX века, некие параллели можно провести и со временем сегодняшним. К примеру, вспомним бюрократию, которая проявляет себя то тут, то там и превращает получение обычной справки в «хождение по мукам».
Итак, родился маленький, скромный человек, и дали ему имя Акакий, как у батюшки, а фамилия – Башмачкин. Режиссер Ирина Баграева усиливает эту тему: мамаша нянчит ребенка… в форме башмачка (его жизненный путь как будто предначертан заранее), а дом, кстати, очень симпатичный, атмосферный, детально проработанный, тоже в виде башмака. Но уже большого. В этом башмаке он работает – с любовью переписывает бумаги, в этом башмаке отходит ко сну...
Казалось бы, все хорошо, но вот незадача – совсем прохудилась старая шинель, а в Санкт-Петербурге зимы сами знаете, какие. Срочно требуется новая, да еще бы с воротом из куницы, а вот деньги? Акакий Акакиевич переходит в режим строжайшей экономии. Потом идет к Петровичу (очень интересно представлен образ портного) и заказывает новую Шинель. Именно вот так, с большой буквы. Чем это закончилось, известно, но режиссер, опять же, добавляет красок – в повествовании появляется женщина- соблазнительница. Абсолютно в тему: Акакий в новом облачении из титулярного советника превращается в солидного мужчину, и как тут без женского пола!..
Вот такая драматургия разворачивается в течение часа на глазах у зрителя. Под выразительную музыку фантастического Шнитке. Чудо не случилось, концовка по классике, да еще с блужданием по жизненной паутине. Но послевкусие осталось чудесное, потому что талантливо, с юмором и лирикой, правильно расставленными акцентами. Каждая деталь, каждое движение имеют значение. Так что очень рекомендую к просмотру.
Так кто же под маской нашего героя? Как оказалось, два актера: Марат Дзгоев и Илона Рубаева. Вот такой сложный персонаж оказался. Для режиссера, автора концепции Ирины Баграевой это девятый спектакль, поставленный на сцене ТЮЗа «Саби». Говорит, что давно хотелось сделать что-то для категории «не дети», к этому подталкивал и опыт других коллективов, с которым наши тюзовцы знакомятся во время гастролей. «Очень люблю Гоголя, вообще русскую классическую литературу, но дело даже не в этом, – делится Ирина. – Я наблюдала, как наши ребята с горящими глазами смотрят на постановки других театров, хотят попробовать себя в новом амплуа, выйти из формата для детской аудитории. И мы решились – совместили театр кукол, драматический и пластический театры. Пригласили замечательного хореографа Ирену Тахоеву. Она – балетмейстер, окончила ГИТИС».
Творческий тандем сложился удачно. Сюда надо еще добавить и талантливого художника, много лет работающего в театре: Ирину Кулкину. Одно дело – замыслить башмак вместо дома, да еще с миниатюрной лесенкой, спаленкой и массой трогательных элементов антуража, а другое – все это мастерски изготовить.
Обязательно надо сказать об Ирене Тахоевой, которая убеждена, что Гоголь – невероятно танцевальный. «Люблю в танце гротеск, сатиру», – говорит Ирена. Это ее дебют в «Саби», но вовсе не дебют в карьере. Она – хореограф, выпускница Республиканского колледжа культуры, ГИТИСа. Очень интересует тема женщины, с ней связаны и ее работы в Москве. Вполне возможно, что следующая работа Ирены будет посвящена Анне Карениной, но тема столь глобальна, что надо найти свой путь, свои выразительные средства, отличные от многих других...
Историю жизни и смерти титулярного советника Акакия Акакиевича Башмачкина из петербургской повести великого русского мистика Николая Гоголя знают все – это программное произведение для средних школ. И хотя написано оно было в середине XIX века, некие параллели можно провести и со временем сегодняшним. К примеру, вспомним бюрократию, которая проявляет себя то тут, то там и превращает получение обычной справки в «хождение по мукам».
Итак, родился маленький, скромный человек, и дали ему имя Акакий, как у батюшки, а фамилия – Башмачкин. Режиссер Ирина Баграева усиливает эту тему: мамаша нянчит ребенка… в форме башмачка (его жизненный путь как будто предначертан заранее), а дом, кстати, очень симпатичный, атмосферный, детально проработанный, тоже в виде башмака. Но уже большого. В этом башмаке он работает – с любовью переписывает бумаги, в этом башмаке отходит ко сну...
Казалось бы, все хорошо, но вот незадача – совсем прохудилась старая шинель, а в Санкт-Петербурге зимы сами знаете, какие. Срочно требуется новая, да еще бы с воротом из куницы, а вот деньги? Акакий Акакиевич переходит в режим строжайшей экономии. Потом идет к Петровичу (очень интересно представлен образ портного) и заказывает новую Шинель. Именно вот так, с большой буквы. Чем это закончилось, известно, но режиссер, опять же, добавляет красок – в повествовании появляется женщина- соблазнительница. Абсолютно в тему: Акакий в новом облачении из титулярного советника превращается в солидного мужчину, и как тут без женского пола!..
Вот такая драматургия разворачивается в течение часа на глазах у зрителя. Под выразительную музыку фантастического Шнитке. Чудо не случилось, концовка по классике, да еще с блужданием по жизненной паутине. Но послевкусие осталось чудесное, потому что талантливо, с юмором и лирикой, правильно расставленными акцентами. Каждая деталь, каждое движение имеют значение. Так что очень рекомендую к просмотру.
Так кто же под маской нашего героя? Как оказалось, два актера: Марат Дзгоев и Илона Рубаева. Вот такой сложный персонаж оказался. Для режиссера, автора концепции Ирины Баграевой это девятый спектакль, поставленный на сцене ТЮЗа «Саби». Говорит, что давно хотелось сделать что-то для категории «не дети», к этому подталкивал и опыт других коллективов, с которым наши тюзовцы знакомятся во время гастролей. «Очень люблю Гоголя, вообще русскую классическую литературу, но дело даже не в этом, – делится Ирина. – Я наблюдала, как наши ребята с горящими глазами смотрят на постановки других театров, хотят попробовать себя в новом амплуа, выйти из формата для детской аудитории. И мы решились – совместили театр кукол, драматический и пластический театры. Пригласили замечательного хореографа Ирену Тахоеву. Она – балетмейстер, окончила ГИТИС».
Творческий тандем сложился удачно. Сюда надо еще добавить и талантливого художника, много лет работающего в театре: Ирину Кулкину. Одно дело – замыслить башмак вместо дома, да еще с миниатюрной лесенкой, спаленкой и массой трогательных элементов антуража, а другое – все это мастерски изготовить.
Обязательно надо сказать об Ирене Тахоевой, которая убеждена, что Гоголь – невероятно танцевальный. «Люблю в танце гротеск, сатиру», – говорит Ирена. Это ее дебют в «Саби», но вовсе не дебют в карьере. Она – хореограф, выпускница Республиканского колледжа культуры, ГИТИСа. Очень интересует тема женщины, с ней связаны и ее работы в Москве. Вполне возможно, что следующая работа Ирены будет посвящена Анне Карениной, но тема столь глобальна, что надо найти свой путь, свои выразительные средства, отличные от многих других...